余家居晋安河畔，出小区数步即抵河岸。常临栈道 ，或散步纳凉，或闲坐观水，见清波不息，细浪涟涟。忽念此流千载远，遂上溯寻古源。

晋太康间，闽守严高筑城，凿隍为堑，河始此端。宋嘉佑年，拓为川渎，北引新店泉，南承闽江澜。一九四八，萨公修桥，念晋安诗社，桥乃名晋安。次年浚河，以桥冠河，终得此称，沿用当前。

曩时积淤塞川，浊流漫漶之。幸值盛世承平，政府殚精治理，先启清淤之役，掘深泥以通滞，复铺截淤之管，疏管网而绝源，更筑新堤驳岸，固河基而湛蓝。淤源既除，淤泥尽掘，清波洄洑，映耀城垣。

新堤栽绿榕，垂柳舞风蝉。晓光照叶语，晨熹露缀莎。雀跃迎朝霞，燕掠惊岸花。耆翁挥拳劲，婆妪扇拂桠。夕照华灯映，老少聚河汀，柳荫笛韵清。情侣影随笑，相依月色明。

思此河，淤者城寂，疏者城昌，维系百姓忧与欢；愿是流，清莹长碧，澄澈恒淌，榕荫千家风衔暖。

   

创作散记

此赋用半文言文来表达，读起来不像古诗词那样艰涩难懂，所以也就没有必要作逐句解读。但归纳一下各段大意及全篇主旨，或许更能让人便捷领会我想表达的意思。毕竟现代人都不想做费神的事！

• 第一自然段：作者因居于晋安河畔，常亲近此河，遂心生追溯其历史渊源的念头，为后文作铺垫；
• 第二自然段：追溯河道历史与名称由来 ；
• 第三自然段：描述河道治理前后的变化；
• 第四自然段：描绘治理后河岸早晚的生机与人文景象；
• 第五自然段：抒发感悟与美好祝愿。

全篇主旨，本文以晋安河为核心，通过追溯其历史渊源、记述河道名称由来、对比治理前后的变迁、描绘如今的自然与人文景致，既展现了晋安河作为福州 “母亲河” 之一的悠久历史与治理后的崭新风貌，也凸显了河道与城市发展、百姓生活的深厚关联，表达了对有福之州的热爱，以及对晋安河长保清澈、城市繁荣、民生安乐的美好祝愿。

著名诗人、学者闻一多说过，创作古典诗词如同 “戴着镣铐的舞蹈”。古典诗词创作需遵循平仄、押韵等格律规则，这些规则就像镣铐一样给人带来束缚，因此创作难度最大。难度次之的是对联。它虽受平仄规则约束，但无需押韵，创作难度较诗词有所降低。

诗词联赋中，赋的创作最为宽松。赋虽也讲究平仄与押韵，但约束大幅放宽：押韵无需全篇统一，可几句一押或一段一押；平仄要求也不严格，只要读来不拗口即可。就我创作的《有福之州・晋安河赋》而言，因采用了现代韵，创作时比诗词、对联更显轻松。

《有福之州・晋安河赋》全文共 298 字，我以褚遂良楷书书写。褚体作为唐代楷书的典范之一，其楷法已臻极致，难以突破，因此我未对书体做大幅改动，而是在细节上寻求精进。

在笔画处理上，我有两方面侧重。一是注重气连与势连。近代著名学者、诗人、书法家沈增植说： “楷之生动，多取于行” 。借鉴此念，通过笔画间的意脉衔接，让字体灵动起来。二是强化隶意，褚体本就因承接魏晋南北朝楷书（魏碑），而保留着汉隶的笔意。我在此基础上，恰到好处地融入些许简隶笔意，丰富笔画内涵，增加笔画的逸趣。

在结体上，我遵循褚体“中宫紧敛、四周舒展”的特点。以这样的褚体风格，来书写自己创作的赋作；其中也借鉴宋四家之一黄庭坚行楷书的结字方法。黄庭坚在继承褚遂良 “中宫紧敛、四周舒放” 结字风格的基础上，将这一特点发挥得更加淋漓尽致，形成了极具个人辨识度和视角冲击力的艺术语言。就这一特点而言，黄庭坚比褚遂良有过之而无不及。因为唐代整体书风为尚法，而宋代则为尚意，时代使之然也。

基于以上对褚楷笔画和结体的追求，我想应该多多少少也能体现出自己个性吧。

关于书法的个性问题，这是每位书法爱好者都极为重视的问题。但我认为书法的个性绝非刻意求新求异的结果，而是建立在扎实基本功和深刻理解之上的自然流露 —— 当笔墨功夫积淀到一定程度，个人对书法的认知与感悟便会融入书写，个性风格便会水到渠成。反之，一味追求个性，忽视基本功训练，急于求成，想走捷径，甚至走偏门，便会堕入走火入魔之深渊。现代不少原本根基尚不错的，但因急于张扬个性，而事与愿违的实例，颇值得我们引以为戒。